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	<title>云端的日子</title>
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	<description>白驹</description>
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		<title>日本延时之旅</title>
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		<pubDate>Mon, 07 Jun 2010 11:13:06 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[

来自加拿大导演Brad Kremer（site）的延时摄影作品《Hayaku: A Time Lapse Journey Through Japan》（vimeo）。Hayaku也就是“快”的意思。09年夏天时，这位导演跑了日本很多地方，包括東京、松山、今治市、长野、岐阜、石嘴山，不同地方的延时摄影片段组成了这部影片。
不过这部影片并非简单的片段堆砌，影片前半部分主要在城市取景，日本的城市或许是世界上最适合延时摄影的地方，永远忙忙碌碌熙熙攘攘；影片后半段则主要在大自然中取景，风景秀美。前后部分使用了不同的音乐，动静相宜。这样的对比倒是非常符合日本人矛盾的两面性性格。前半段使用的音乐是Royksopp乐队的《Triumphant》，后半段使用的音乐是The Album Leaf乐队的《Window》。下面是视频，长7分53秒。
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		<title>仓央嘉措</title>
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		<pubDate>Thu, 03 Jun 2010 14:43:17 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[仓央嘉措]]></description>
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		<title>北美的秋（一）：Allegheny National Forest</title>
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		<pubDate>Wed, 05 May 2010 13:03:46 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[宾州的秋天，虽然不及新英格兰地区那么红艳似火，却也是北美著名的一处赏秋胜地，其中犹以宾州北部6号公路附近的Allegheny  National Forest为最。这一大片国家森林中，有一条经典的环形赏秋风景公路：Longhouse Scenic Byway。
09年10月的第二个周末，我们从匹兹堡南部沿79号公路驱车前往位于宾州北部的风景公路，居然碰上难得一见的堵车，难道久居此地的老美们也是前往 北部“赏秋”的？损失了大好的1个多小时光景，终于开始进入林区。

接近目的地的林区，而金黄、艳红、绿色和天蓝其实早已伴随我们一路了。
Close to the destination with saffron, red, green and azure along.

循着小路前往Longhouse Scenic  Byway的出发点，感觉已经开始。虽然按照我观美景的经验，一开始的景色都远不如后面，但经验也显示，我总是避免不了一开始就用掉不少时间和存储空间。 毕竟还是得循序渐进，大餐也得先从凉菜开始不是？
A cold dish before sumptuous meal.

桥对过，便是一幢带烟囱的大别野和一座林间小木屋。一行人更是狂拍不止。主人正在旁边干家务，看见我们的欣喜，也颇为自豪，得意地笑：“漂亮不！”

见到这座桥边上的“Longhouse Scenic Byway”标志牌，我们激动了。开始过桥，虽然绿色居多，但蓝天对比色很不错。

过桥回头发现，入口这边的颜色更丰富一些。

秋天大概是枯水期，这条小河基本没水了。背光处，光线比外边差了许多。

暂时离开水面，进入密林的小公路。阳光斜射在树梢上，光影对比强烈。

车子正好路过一个树丛的缝隙。一闪而过，我顿时有些疑惑，为啥这里突然开了个口呢？就停车下来看看。好奇心果然给予了回报。这个点正好可以看到 Allegheny河拐弯处一大片的缤纷色彩。老美的观景点设计还是挺用心的。这是这条路上最棒的一个观景点，没有之一。

车子路过一个因季节而关闭的露营地，我觉得要停车进去看看。由于营地的关闭，落叶已经铺满路面，无人清扫也无人干扰。漫步其上，一片窸窸窣窣。阳光透过树 叶间的缝隙，秋天真是华丽丽的。

远处黄金的路面。

从营地出来，兀自还沉浸在刚刚的惊艳，又到了一座桥上。此时已是下午，太阳斜射在桥下的树上，一半阴影，一半金光耀眼。相片有时候真没办法表达那种被金光 晃得睁不开眼的感觉。此处Allegheny河一片辽阔，两岸布满营地和休闲餐厅，真是一个好去处。

太阳开始下山，想想回去还有3个多小时的车程，只好忍痛走人。车行路上一个小镇，夕阳穿过房子的间隙，投射在路边的树上。本就金黄的树叶在夕阳下更显夺 目。

走近一点，仔细端详这令人痴迷的色彩。
金秋存在时间极短，巅峰期最多半个月，在我们这趟来过之后，连续下了一周的雨，树叶凋零地更快。暗自庆幸还赶上了这一波秋天，虽然不是最为辉煌的时 段，但是不能要求太多么不是？
另外这种以拍照为主的游览，带上一批不拍照片的人还真是挺烦的。特别是催着走，貌似有点旅行团导游的味道。
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		<title>【小春日和】Kubrick：绿色与分享 &#8211; [日青朗朗集]</title>
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		<pubDate>Thu, 29 Apr 2010 13:12:17 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[by  卡帕
在这个时代，书本身，已经不能把我们留在实体书店里了。
很多爱书人，也经常会去书店看看，然后上网买书。无奈吗？只是个现实。
独立 书店的处境尤其困难，香港许多二楼书店情况堪舆，去年更是发生了书架倒塌压死店主的惨剧。倒是北京单向街靠着持续的种类丰富的读书活动，成为了文化沙龙 ——卖书是赚不了钱的，如今开书店已经要做好心理准备：不以卖书盈利，但是，这也开拓了另外一条书店生存的道路：以书店为基地，分享阅读，用沟通构建世 界。

香港库布里克书店开到了北京，地处东直门当代MOMA。现阶段交通并不便利，但萧瑟下午，书店内咖啡馆仍然客满。香港设计师专门自深圳订制大书架， 打造了一座全绿色的书店，绿色书架，绿色顶灯，舒软绿色靠垫与植物，叫人过目不忘。
店主选书十分值得称赞。外国文学和社科类书满满挤在书架上，品种齐全——主人已经代读者进行过精心筛选，品质保证是书店口碑的重要依据。仅举一例： 云南人民出版社上世纪九十年代出版的拉丁美洲作家译丛早已不再重版，广大热血文学青年网络地面都遍寻不着，在库布里克却有一套崭新的静静摆在架上，毫不起 眼，傲视群书。问及到底是哪里寻来，店员微笑：这是商业秘密。秘密就保留了好了，只要以后继续发扬如此精神，为广大文学青年提供养料，就足够叫人感激。
库布里克所在的当代MOMA，来自著名设计师斯蒂芬·霍尔，8栋单体建筑以空中连廊衔接，构成一个立体的连接复合生活社区。关键词是：连接。断层陌 生的社区模式和现代都市社会人际交流障碍被打破，人和人被连接起来——空中泳池水会所、空中健身运动会所、空中艺廊会所、空中画室书会所、空中茶室咖啡会 所、空中美食会所——没有一个户型是相同的，也无隔阂，你生活的地方标识着：群居，连接，交流。人与人的交流，人与社区的连接，社区与城市的结合。设计师 说：“博物馆也好，美术馆也好，社区也好，这些场所并非为一些特定人群服务，相反的，它们应该能够包容下不同种族、不同阶层的市民，让他们自由的休憩，谈 话，直接跟城市对话而不是对着冷冰冰的电脑屏幕和手机听筒。”他强调自由，融合与沟通，能达到如此效果的，还有阅读——阅读不灭。库布里克书店强调的“分 享阅读”的概念，正是MOMA的核心精神，这大概也是库布里克受邀前来的原因。
库布里克之后也会举办一些相关文化活动。
五月，会有香港本地插画师b.wing的画展开幕，书店也会和科学松鼠会合作做一些读书会。有兴趣者速去围观。
库布里克书店负责人flynight荐书：
《洞穴》：非常有趣的一本书，读者，作者和译者构成的关系，在阅读时候产生的立体空间感非常巧妙，作者的想象和逻辑都很赞。
《我们在此相遇》：和约翰伯格写艺术的书不一样，非常细致动人的私人回忆录。
《你看起来好像很好吃》：很简短但是很有爱的小故事，很温柔。


















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		<title>韩寒厦门演讲：中国为什么不是文化大国</title>
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		<pubDate>Sat, 20 Feb 2010 13:49:18 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[ 
第二次来到厦门，然后这里的空气很好，难怪大家都喜欢散步啊。

刚才我听邓老师说了一些关于爱国主义的一些问题，我想到了两句话，我是之前看到的，是别人这么说的:第一句话是—爱国主义是流氓最后的庇护所。第二句话是 —真正的爱国主义就是要保护这个国家，让这个国家不受到政府任何的迫害。然后今天我为了一些说的内容带了一个稿纸，这是为了约束我自己。主要是让大家不要受到什么迫害，“我怕我满嘴跑火车”，开始了啊：

各位领导，各位老师，各位同学大家好，大家知道中国为什么成为不了文化大国吗?因为在我们大部分讲话的时候，各位领导都是放在第一位的，而 大部分领导都是没有文化的。“他们还是惧怕文化的，是审查文化，但是呢，他们又能够控制文化，所以说这个国家怎么够成为，文化大国呢?各位领导你们说 呢？”

其实中国是有成为一个文化大国的潜力的。我给大家讲个故事。我主编一本杂志，现在都没有出版。但宪法上有规定啊，每个公民都拥有出版的自由，但是呢我们的 王法又有规定，就是领导有不让你出版的自由。这个杂志呢很多地方在审查上遇到了很多问题，封面有一副漫画，漫画是一张图，主人公是个男的，他没有穿衣服。 当然这就是不可以了，因为相关的法律法规规定不能露出那个阴部来公开的出版。但这是我认可了，所以把那个杂志特别大的一个LOGO啊就挡在它那个不合法的 部位，然后后来这些出版社的审查人员就告诉我说，诶，这个不可以，你把这个人的中间这个地方啊挡住了，你这是在暗喻“档中央”。

我的反应和大家一样啊，我被雷到了。我当时脑子里就在想，把你这个惊天地泣鬼神的想象力啊用在文艺创作上，而不是用在文艺审查上那该有多好。通过这个故事 我想告诉大家，其实大家都是有想象力的啊，但是很多事情我们只能想，我们不能。。。不能去做，不能写，甚至有的场合不能说。

我们的限制太多了，这是一个限制级的国家。在限制级的国家里怎么可能产生非常丰富的文化。我已经算是一个自我限制很少的一个同志了。但是在我作品的时候 呢，有个警报就在响，警察不能写，领导不能写，政策不能写，制度不能写，司法不能写，历史不能写，西藏不能写，新疆不能写，集会不能写，游行不能写，黄色 不能写，焚烧不能写，低俗不能写，啊，高雅我也写不出。抱歉啊，我真的写不出高雅，我又不是余秋雨。

我在网路上发表的一些文章啊，尺度已经算是比较大的。有很多写剧本的朋友，比如我上海一些写剧本的朋友，包括宁财神啊写一些话剧，还有电影编剧，他们非常 的痛苦啊。在这样的一个文化环境下，我就开始想，如果你成为一个文化大国，除非全世界都是在谈中国、朝鲜和阿富汗。

朝鲜是文化禁地，大家都知道。然后阿富汗是因为国内的局势正在搞不清楚他还顾不上，但纵然这样，他们都有作家写出了《追风筝的人》。当然遗憾的是这不是在 阿富汗说的，我想，一旦阿富汗搞清楚了，也不是没有可能去超过朝鲜。

我们所谓的在国际交流上不断赞扬一些四大名著和孔孟之道，这样就像相亲的时候女方问你有没有钱，你说你祖宗十八辈上有钱。这是没用的。这个杯具的 造成，和大家没有任何的关系。但通往朝鲜的道路，是由每一个沉默的人铺就的。某一方面我们当然要比朝鲜强很多啊。因为大家也都知道朝鲜是什 么样子的。另外一方面呢，我相信在座的大家，其实很多人，大家不一定沉默啊，大家只是被和谐了。


在中国的这个扫黄史上,可能很多同学，我想大家应该都知道，毕竟是大学生，大家都知道虽然现在的一些教材上并没有具体内容，就是邓丽君和刘文正都是黄色 的，下流淫秽，但是呢因为听的人多了他们就变成了黄色和下流，他们就不淫秽了，但是呢到最后全国人民都在听，所以他们既不黄色也不下流了。

如果我们都能够来反对文化的审查，让我们的屏蔽词里除了那些反人类的词汇不再有其他词汇，那我们才有可能去创造出一个文化大国，哪怕是在这个过程当中你我 的名字都会进入这个屏蔽词库，但我相信一个屏蔽词库是有它的最大载重量的，每一个新增加的词汇都是在加速它的灭亡。

我希望我们的新闻媒体的从业者，我们的学生老师，每一个文化的从业者爱好者，包括我们的管理者，可以努力让我们的屏蔽和审查越来越少。我们的领导们，因为 这个领导是和大家分开的啊，所以我们的领导我们的政府可以有足够的自信让文化更加的开放。我知道我们的领导很喜欢向国外输出我们的文化，觉得这是一个强国 的象征，但是以现有的文化我觉得实在是输不出去的。我们在创造文化作品的时候，每一个作者每一个从业人员，他们在时刻进行着自我的审查，在这样一个创作环 境下，我觉得怎么能产生像样的文化作品呢，在全世界范围内。你把文艺作品阉割得像新闻联播一样给外国人看，然后企图输出中国的文化，你当外国人是外星人 啊。

中国是不是在经济上真正的崛起了，这个呢要等我们的房地产业崩盘了以后再看，现在一切都不好说，但是如果一个国家在文化上真正的崛起了，那它真的是一个强 国，而且我想应该永远不会有崩盘的危险。

最后说回到我们的屏蔽词库，一个屏蔽词库里的词越势多，我们这个国家的文化就会越势弱。当然我们的政府会给大家很多的解释，他们会告诉你，我们这么做是为 了保护青少年，是为了社会的稳定，文化是自由的。所以他们有权屏蔽任何危害青少年，破坏社会稳定的资讯和文化。但是如果你认同了,迟早有一天你会发现，你 在控诉你的遭遇的时候，他们会将你屏蔽，罪名是破坏社会稳定。到了最后，凡是不利于统治阶层的，不利于他们获得利益的言论，都是破坏社会的稳定，都是危害 青少年。如果我们当时容忍了绿霸花季护航的话，那么我们就会看到绿霸花甲护航，到那个时候就不光光是文化的东西了。

所以同学们,我们不能让这一天的到来。否则在若干年以后，在子孙们通过卫星接收到的电子课本的历史书上，我们都会是笑料。


谢谢大家。
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		<title>我可以永不再出現，如果伱願意。</title>
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		<pubDate>Thu, 18 Feb 2010 05:56:33 +0000</pubDate>
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		<category><![CDATA[ϯĽ]]></category>

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		<description><![CDATA[最近很喜歡席慕容《七裡香》里的如果：
四季可以安排得極為暗淡
如 果太陽願意
人生可以安排得極為寂寞
如果愛情愿意
我可以永不再出現
如果伱愿意
除了對伱的思念

會 有人在某個夏天給你希望，給你夢想，給你勇氣，伱曾以為伱會永遠守在他身旁，最後發現自己還是沒有那種運氣。於是開始懷疑到底要搬過幾個地方，換 幾個伴，才能到對的人身旁。就像阿潘說的，這些年，這些人，總能讓我找出一两個理由給自己，永遠都差那麼一點，  所以說，其实可能是自己一直都在貪得無厭。我很難過的發現，雖然也有覺得很喜歡的狀態，但是，好像很久很久，或者一直都没再出現，非這個人不可的 感受了。
讀到這些的時候，我反而會覺得Nancy應該是幸福的，可以趁自己还有那麼點执着的時候，繼續無賴着，非某個人不可。幸 福并不是伱要什麽有什麽，而是伱所擁有的正好是你要的。
隨著年齡的增長，我會開始懷疑那個强大到足以成為我的夢想，讓我愿意停下來的人是 否真的存在，即使存在能否能夠讓我等得到？
我沒有能力把一個人從另一個人的心裡清空。

有 人說覺得我應該是個很癡情的人，我覺得我其實只是固執。自以為或許有一天我們會重疊，我可以再愛伱第二遍。
我以為，那種感覺就是喜歡，就是愛。
我 以為，我喜歡的人也會像我喜歡他那樣喜歡我。
我以為，只要我想愛的時候隨時都可以重新來過。
我以為，最後總會有個人站在我身後陪我走下 去。
……
自以為是到最後發現，寂寞沙洲冷，天地一沙鷗，最后我還是一個人。
我現在能做的，只能是讓自己變得更加強大。
人，就像在爬坡，可 以偶爾開開小差，但我還是必須得走回正軌上來。
希望能如你們所說的，在遇見以前，更加努力地生活，努力地工作，讓自己變得更好，才能遇到更好的人 吧。
就像伱們最初遇到我的時候那樣，唯有內心強大勝過一切繁華。
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		<title>竹屋与空气树</title>
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		<pubDate>Wed, 17 Feb 2010 15:51:56 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[“竹屋”(The Bamboo House)和“空气树”(Air  Tree)是马德里参加今年上海世博会&#8221;城市最佳实践区&#8221;的两个项目，它们都是在马德里的已建成项目，将以原大尺寸复制在世博会上展出：

“竹屋”位于马德里 Carabanchel区，是马德里市住宅与土地公司(EMVS)发展的社会住宅。它是个占地1607.2平方米、高19.2米的单体建筑，共5层，地面 为花园及共享空间，可容纳88户低收入住户。设计者为西班牙建筑师Alejandro Zaera(Foreign Office Architects)。

“竹屋”每户均拥有阳台，阳台 外有竹子编织成的可开关的窗户，既可遮阳，亦可营造隐私空间。它还采用了节能的设计，加强了水的回收利用。


“竹窗”同时也构成了整幢建筑 的外立面，接近地基部分种植花草。从远处看，整幢建筑都被竹子包裹起来。为了防止有人故意纵火，竹子均涂上防火材料。在上海世博会上复制的“竹屋”将在外 立面加建一个扶手电梯，引导观展人流，室内则全部改为展示功能。

“空气树”是欧盟委托的“生活 计划”(Life Programme)之一，它位于马德里近郊的一个大型住宅区内的生态步行道(Ecobulevar de  Vallecas)上，功能类似于中国的凉亭。因为这片社区的绿化尚未生长起来，于是建筑师Belinda Toto和Jose Luis  Vallejo被委托设计出这样的临时的公共空间，供居民使用。

它是一个圆形的构造，围合成一 个半露天的休憩空间。

内部的水雾化(水－空气)装 置以及爬藤植物可以使湿度增加，温度降低(降幅可达八至十度)，以此调节马德里夏季干燥和炎热的天气。

在同一条生态步行道上，建筑师 还设计了另外两个Pavilion，不过没有拿到上海世博会展出。这个是“游乐树”(Play Tree)。

在它下面可以荡秋千。

这个好像没有安放水雾化装置。

第三个是“媒体树” (Media Tree)。

尺度和前两个一样巨大。

内部安装的LED可以滚动发布 各种信息。

与前两个不同的是，它加了一个 半透明的顶。

建筑师Belinda  Toto(中)，她的事务所名为Ecosistema Urbano。这三个Pavilions峻工于2007年，曾获 AR年轻建筑师设计奖(伦敦，2007)。
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		<title>中国动画产业的杯具</title>
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		<pubDate>Mon, 08 Feb 2010 15:40:27 +0000</pubDate>
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		<description><![CDATA[和大家说起《喜羊羊和灰太郎》就要忍不住感慨当年的中国动画有多么辉煌有多么历久弥新，拿朋友的一句话说就是“这种连阴影都没有的Flash还好叫做动画”，可再多的哀叹也改变不了《喜羊羊》噌噌噌的票房，虽然其中不乏企事业单位团购的贡献因素，但你不得不感沛这片的市场定位准，小P孩的钱就是好赚。就像一个形状可疑的海宝，轻而易举地就让小朋友们鸡冻了，让他们展开想象力画一幅画，十有八九必是海宝，不相信你拿上海某个幼儿园小盆友做下实验。小时候的审美观都比较好伺候，只不过相比被喜羊羊包围的他们，我们的动画童年来得丰富得多。
中国唯一获得国际动画学会（ASIFA）终生成就奖的特伟老先生去世了，如果不是这条新闻，我们或许都不知道他就是水墨动画的开创者，为我们带来过《牧笛》、《小蝌蚪找妈妈》、《骄傲的将军》等一批优秀的国产动画，《大闹天宫》、《哪吒闹海》等经典也诞生在他担任上海美术电影制片厂厂长时期，为中国动画的民族化画下了浓墨重彩的一笔。哪怕过去信息不发达，但老一辈动画工作者依旧以创新为先，陈毅市长的一句话就催生出了《小蝌蚪找妈妈》。可如今钱不缺技术不差，可拍出的动画片却还是硬要把孩子往国外动画片的怀抱里送，即使电视上都找不到国外动画片的影子。

80后这一代算是比较特殊，不管是50-80s经典的国产动画还是日本欧美动画的洗礼我们都接受过，当年有幸在黄金档的屏幕上看过各国各类型的动画片，不像现在《虹猫蓝兔》都被会禁播，我们就连很热血很暴力的《北斗神拳》也都观摩过的。到了90年代，动画片就呈现拙劣和模仿的态势了，至今依旧无法挽回态势，回力无天？那只能采用地方保护主义了，闭关锁国焚书坑儒这方面，中国人一向有着鸵鸟般的聪明的。
一会儿某导“热血”感慨我们和阿凡达在技术上的差距隔了一百年，转眼电视一开，喜羊羊的赞歌脂粉就扑面而来。刚捧完别人的脚丫子，也不能忘记亲亲自己的臭脚丫子嘛，BH的不是捧一次臭脚丫子，怕是连着要捧上个12年，好凑齐一圈黄金生肖。《喜羊羊》的工作人员，你们辛苦了，等哪年我去影院给小羊和太狼送菊花的。
俺们泱泱大国，做动画的优秀人才都去哪里了？莫非都在给国际公司做廉价外包？
『附』 特伟作品表
1951：小铁柱（与方明合作）
1953：采蘑菇
1954：好朋友
1956：骄傲的将军（与李克弱合作）
1960：小蝌蚪找妈妈（艺术指导）
1963：牧笛（与钱家骏合作）
1976：金色的大雁（与沈祖慰合作）
1984：金猴降妖（与严定宪、林文肖合作）
1988：山水情（与阎善春、马克宣合作）
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		<title>雾气降临九份</title>
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		<pubDate>Sun, 07 Feb 2010 07:14:36 +0000</pubDate>
		<dc:creator>admin</dc:creator>
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		<category><![CDATA[̨]]></category>

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		<description><![CDATA[






[台湾·九份&#38;金瓜石]

九份的成名源自于侯孝贤的《悲情城市》在此取景。后来因为宫崎骏动画《千与千寻》中的街以九份为原型而设计，使它变成了日本观光客的热门景点。不过 对于很多和我同时代甚至比我小的人来说，知道九份多半是因为陈绮贞的那首《九份咖啡店》。
九份是一座建在山坡上的小镇，雾气降临时，稍远一点的地方就只能看到模糊的轮廓和依稀的灯火，徒然增添了一番忧伤和悲情的气氛。
在狭窄起伏的老街两旁，是种类丰富的台湾小吃和贩卖各类特色商品的小店，即使在大雾天里，也让这座看起来略显陈旧的小镇有了浓浓的生活气息。
有嚼劲又香甜的九份芋圆是到那里必吃的美食，除此之外，九份老街里另有很多家名声远传全台湾的小吃名店，味道不输任何一个夜市，价钱也颇实惠。
藏在九份老街深处的，是已经荒废的台湾第一家电影院“升平电影院”。门牌上至今还挂着巨大的《恋恋风尘》电影海报，只是海报上的画面已经和影院的房 子一样斑驳。
原以为会遍布九份的咖啡店，取而代之的是许多家景观颇好的茶馆。坐在茶馆露天的位子，山上微凉的雾气流转在身体周围，远处是迷蒙的灯光，而嘴里 喝着刚沏的热茶，在那个时间恍惚像是已经离现实世界很远。
离开九份是相邻的金瓜石。金瓜石和九份在台湾被日本割据时代，曾是繁荣的矿区。而当时只有日本国民才有资格可以在此进行开采，因此在金瓜石有 着比较完整且成规模的日式传统风格的建筑。如果喜欢日式建筑而且对日本人会如何在山上建他们的房子感到好奇，那里的太子宾馆、黄金博物馆、派出所……都很 值得一看。
如果用一句话来形容九份：从废墟生长出的温暖花朵。
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		<title>bed time story&#124;postcard for you！枕边书明信片</title>
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		<pubDate>Thu, 04 Feb 2010 14:33:39 +0000</pubDate>
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一直没有把拍照定义成一个什么样子，就像工作、生活、感情，始终没有一个标准的定义，你可能随时被老板解雇掉，也可能隔三差五的来个什么大姨妈把自己搞得不鬼不人，而构架模糊的感情则更可能随时坍塌。所以要专门用定义一样东西，很难。现在只想说，做好当下吧，哪怕是你从来都用光影魔术手来涂抹你不堪一击的小生活。
用一年时间来拍个十卷上下的照片，用一个月时间去整理去整合他们，然后拿出来见人，哪怕没太多人光顾，将他们堆在墙角，灰尘落满，也不会弄不见我曾看到过的光彩。
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